Inhoud
- Je bent de meest prominente illustrator van het Trump-tijdperk. Wat is het aan uw werk dat de aandacht van de wereld trekt?
- Wat drijft jou om zulke politiek geladen beelden te creëren? Wat hoop je met je werk te bereiken?
- Welke van uw illustraties was volgens u de krachtigste of meest provocerende?
- Hoeveel van uw werk wordt gedreven door de wens om te laten zien dat de VS nog steeds een plek is waar mensen hun mening kunnen geven?
- Hoe maak je op ambachtelijk niveau beelden die alle mensen - ongeacht hun opleiding, achtergrond of taal - kunnen begrijpen en waarmee ze zich kunnen identificeren?
- Vertel ons over uw alternatieve dekking voor Fire and Fury ...
- Vuur is een terugkerend thema in uw Trump-illustraties. Wat symboliseert het voor jou?
- Hoe beïnvloedt het werken in zo'n politiek en sociaal geladen omgeving uw mentale gezondheid of kijk op uw gezondheid?
- Welk advies zou je geven aan iemand die creatief activisme wil beginnen en een echte passie heeft om verandering aan te moedigen, maar niet weet waar hij moet beginnen?
Is Edel Rodriguez Donald Trump's meest gehate artiest? Dat was een vraag die Hollywood Reporter in februari 2017 stelde - en het antwoord is hoogstwaarschijnlijk ja.
- Trump-supporters stemmen op Space Force-logo
De in Cuba geboren illustrator heeft een verwoestend visueel commentaar op de Amerikaanse politiek losgelaten sinds Trump tot president werd gekozen. Hij stelde zich voor dat Trump zou smelten, als een baby omringd door kernkoppen en brandende Amerikaanse vlaggen. Maar het zijn zijn provocerende covers voor het Duitse tijdschrift Der Spiegel - Trump gekleed in een KKK-kap; Trump onthoofdt het Vrijheidsbeeld - dat heeft tot publieke verontwaardiging geleid.
Rodriguez arriveerde op negenjarige leeftijd als politiek vluchteling in de VS. Hij sprak geen Engels, dus tekenen werd een universele taal. En meer dan twee decennia later blijft zijn vermogen om taal en achtergrond te overstijgen door middel van gedurfde, eenvoudige grafische afbeeldingen nog steeds een kenmerk van zijn werk.
Op de Kaapstad-conferentie Design Indaba, waar we Rodriguez spraken, werd hij door Pentagram-partner Michael Bierut beschreven als "een kunstenaar die in realtime reageert op gebeurtenissen die we op het nieuws zien en deze vertaalt in onuitwisbare momenten van sociaal commentaar". Hier zien we hoe een kleine en persoonlijke campagne met online grafische afbeeldingen zich verspreidde naar de covers van tijdschriften voordat ze bij protesten over de hele wereld terechtkwamen - en hoe Rodriguez deel werd van het verhaal.
Je bent de meest prominente illustrator van het Trump-tijdperk. Wat is het aan uw werk dat de aandacht van de wereld trekt?
Edel Rodriguez: Ik denk niet dat de wereld ooit een president had gezien zoals Trump, dus wisten ze niet wat ze moesten doen, wat ze moesten zeggen, hoe ze ermee moesten omgaan. Er was veel shock over wat er aan de hand was. Als mensen in shock zijn, bevriezen ze soms en proberen ze erachter te komen hoe ze moeten reageren. De acties van Trump waren een spervuur, een constante, dagelijkse aanval op alles waar democratieën aan gewend waren.
Toen mijn beelden begonnen te verschijnen, waarmee ik deze man confronteerde, denk ik dat er een uitbarsting van emotie en verontwaardiging was. Het gaf mensen iets om op te houden, om terug te gooien naar de oorzaak van hun angst. De mensen hadden er genoeg van, en deze beelden gaven hen de wapens die ze nodig hadden om terug te vechten.
Het feit dat grote tijdschriften als TIME en Der Spiegel de afbeeldingen publiceerden, bracht het naar een ander niveau. Sommige mensen vroegen zich waarschijnlijk af of ze alleen waren, maar de tijdschriften bevestigden dat hun verontwaardiging terecht was.
Wat drijft jou om zulke politiek geladen beelden te creëren? Wat hoop je met je werk te bereiken?
Ik heb zeer onmiddellijke keelreacties op beledigend gedrag. Als ik over straat loop en zie dat iemand misbruikt wordt, zal ik er waarschijnlijk iets aan doen. Ik heb portemonnee-snatchers, dieven, dat soort dingen achtervolgd. Mijn vader is op dezelfde manier. Ik heb een groot deel van mijn jeugd met hem op een sleepwagen doorgebracht en hij heeft me veel geleerd over goed en kwaad. Hij zou terug praten met duistere karakters, drugsdealers, enz., Als hij het niet leuk vond wat er aan de hand was.
Ik ben de afgelopen twee jaar getuige geweest van veel verkeerde dingen in de Verenigde Staten: het bespotten van een veteraan, John McCain, en van een gehandicapte journalist, beledigingen gericht tegen de ouders van een overleden soldaat, walgelijke taal over vrouwen, en Ik reageer er gewoon op dezelfde manier op.
Mijn belangrijkste doelen zijn om mensen te informeren die het nieuws misschien niet zo goed volgen als anderen, degenen aan te moedigen die willen vechten tegen wat er gaande is, en om te voorkomen dat het gedrag van deze president genormaliseerd wordt.
Welke van uw illustraties was volgens u de krachtigste of meest provocerende?
De America First-cover voor Der Spiegel, waarop te zien is hoe Trump het Vrijheidsbeeld onthoofdt. Toen het moslimverbod werd aangekondigd, was ik woedend. Mensen verbieden het land binnen te komen op basis van hun religie, terwijl ze aan het reizen waren - zoals de vliegtuigen in de lucht waren - is het gedrag van een dictator, van een tiran. Het is niet wat Amerika ooit zou moeten doen, vooral niet met de lange geschiedenis van het land van het verwelkomen van mensen die vervolgd zijn vanwege hun religie.
Ik had een eerder beeld dat ik had gemaakt van een terrorist met een mes die zichzelf onthoofde, een opmerking over het niveau van geweld van ISIS. Als reactie op het moslimverbod nam ik het bestaande terroristische beeld en plakte het hoofd van Trump erop, samen met het onthoofde standbeeld enerzijds en het reeds bestaande mes anderzijds. Ik vergeleek hem met een extremist, die de American Dream had vermoord.
Ik heb het online gepost en het kreeg veel aandacht. Een paar dagen later belde Der Spiegel om me een coveropdracht te geven over het moslimverbod. Ik heb een aantal schetsen gemaakt, maar er waren er geen. Ze zagen de afbeelding van de onthoofding die ik had gepost en zeiden dat ze die op hun omslag wilden weergeven. Ik heb een paar kleine herzieningen aangebracht en ze gingen door en publiceerden het.
Voordat het tijdschrift in de kiosk lag, begonnen mensen het te downloaden van hun Twitter-feed en gigantische posters van de afbeelding af te drukken. Het verscheen die avond en de volgende ochtend bij protesten op de luchthaven en leidde tot veel krantenartikelen en televisieverslaggeving.
De grootste uitdaging was het omgaan met filmploegen, radiostations en journalistenverzoeken, allemaal. Plus het omgaan met alle boze berichten en haat van mensen die het niet eens waren met de omslag.
Hoeveel van uw werk wordt gedreven door de wens om te laten zien dat de VS nog steeds een plek is waar mensen hun mening kunnen geven?
Het grootste deel van mijn politieke werk over het land wordt gedreven door deze motivatie. Ik geloof in de idealen van dit land en ik ben dankbaar voor alle vrijheden hier. Ik wil dat de wereld ziet wat hier mogelijk is: het idee dat één persoon de president rechtstreeks kan confronteren, vrijuit kan reageren op wat er gebeurt en er niet voor gevangen zit. Dit is in veel landen over de hele wereld niet mogelijk.
Hoe maak je op ambachtelijk niveau beelden die alle mensen - ongeacht hun opleiding, achtergrond of taal - kunnen begrijpen en waarmee ze zich kunnen identificeren?
Ik heb geen specifiek proces; het varieert naargelang het onderwerp en de opdracht. Soms komt het idee uit het niets, volledig gevormd; soms maak ik talloze potloodschetsen totdat ik de juiste richting vind.
Ik wil wel dat mijn afbeeldingen met iedereen communiceren, ongeacht hun visuele opleidingsniveau. Soms heb ik het gevoel dat ontwerpers dingen maken die gezien of gewaardeerd worden door andere ontwerpers. De beeldtaal wordt erg abstract, of meerlagig, en het punt - of de communicatie - gaat vaak verloren.
Voor mij is communicatie de sleutel, rechtstreeks met iedereen communiceren. De kunst staat in dienst van het idee. Dit is de reden waarom de afbeeldingen zo grafisch eenvoudig zijn, waarom sommige elementen zich van de ene afbeelding naar de andere herhalen. Ik heb nu een vertrouwdheid met de beeldtaal gecreëerd en wil zo direct mogelijk op het idee komen.
Vertel ons over uw alternatieve dekking voor Fire and Fury ...
Toen het boek uitkwam, waren de afbeeldingen op de omslag erg plat. Ik begon berichten te krijgen van mensen die zeiden dat mij dat had moeten worden gevraagd, of dat ik me afvroeg wat ik met de omslag zou hebben gedaan. Ik hou er niet van als er vragen rondhangen - ik vroeg me af wat ik er zelf mee zou hebben gedaan.
Dus maakte ik een boekomslagontwerp van een idee dat ik had na de neonazistische fakkeltocht in Charlottesville. De originele schets had een groot Trump-vuur dat uit de tiki-fakkels kwam, die ik verwijderde en verving door een landschap van Washington DC. Ik heb het op mijn Twitter-account gepost, in afwachting van een kleine reactie.
In plaats daarvan is het de meest gedeelde afbeelding die ik heb gemaakt - meer dan de tijdschriftomslagen. Veel mensen hebben de afbeelding gedownload en in hun boeken geplakt omdat [ze] niet naar de bestaande wilden kijken.
Vuur is een terugkerend thema in uw Trump-illustraties. Wat symboliseert het voor jou?
Hij is als een lopend vuurtje: onvoorspelbaar, van de ene plaats naar de andere springend, gevaarlijk voor het land. Ik heb in veel van mijn werk jarenlang vuur gebruikt. Ik ben opgegroeid in Miami in de buurt van raceauto's, gestreepte vlammen, verf- en carrosseriewerkplaatsen, enzovoort. Mijn familie zat in de tweedehands auto- en autokerkhof, en ik hield van hot rod-races. Ik denk dat dat iets te maken heeft met het visuele.
Hoe beïnvloedt het werken in zo'n politiek en sociaal geladen omgeving uw mentale gezondheid of kijk op uw gezondheid?
Ik heb een redelijk gelijkmatige en tevreden persoonlijkheid. Niet veel beïnvloedt me of haalt me naar beneden. Ik heb het vermogen om tijdens dit alles kalm te blijven; het is mijn aard, denk ik. Ik waardeer ook de vrijheid van meningsuiting enorm en respecteer het recht van een ander om een mening te hebben, zelfs als die vol vulgariteiten of beledigingen staat.
Ik ben nog nooit betrokken geweest bij een lopend project waarbij ik het gevoel had [alsof] ik meer aan de goede kant van de geschiedenis stond dan nu. Ik twijfel er niet aan. Dit gaat over wat goed en rechtvaardig is. Als u gerechtigheid aan uw zijde heeft, heeft niets invloed op u. Je gaat gewoon vooruit.
Welk advies zou je geven aan iemand die creatief activisme wil beginnen en een echte passie heeft om verandering aan te moedigen, maar niet weet waar hij moet beginnen?
Als je een roeping voelt om te praten over onderwerpen die je raken, ga er dan voor. Vraag niet om toestemming; wacht niet. Zet het daar neer en kijk wat er gebeurt. Heb empathie voor anderen en spreek voor degenen die dat niet kunnen. Maak werk ten dienste van anderen. Het zal je misschien verbazen hoeveel mensen er verbinding mee zullen maken.
Dit artikel is oorspronkelijk gepubliceerd in nummer 280 van Computer Arts, 's werelds best verkochte designmagazine. Koop nummer 280 hier of abonneren op Computer Arts.
