Inhoud
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Nationaal
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Leisteen
Het is de eeuwige zoektocht naar grafisch ontwerpers over de hele wereld: ze willen zoiets als Helvetica, maar niet Helvetica.
Natuurlijk is de gigant van de Zwitserse typografie - die zijn leven begon als Neue Haas Grotesk, ontworpen door Max Miedinger en Eduard Hoffmann in 1957 - alomtegenwoordig met een reden. Het is schoon, vet, leesbaar en veilig, en is een van 's werelds bekendste professionele lettertypen.
Het is zelfs zo neutraal dat veel ontwerpers er standaard voor kiezen vanwege het gebrek aan waarneembare persoonlijkheid. Het kan in talloze contexten worden gebruikt en de emotie van de beelden, kleuren, vormen of andere ontwerpelementen eromheen opsnuiven, die tijdloze Zwitserse stijl overbrengen zonder ooit te domineren, en een boodschap overbrengen zonder afleiding.
- 75 beste gratis lettertypen voor ontwerpers
Het lijdt geen twijfel dat het een veelzijdig, goed ontworpen lettertype is. Maar als je dit niet doet, wordt een enorme bron van potentiële keuzes genegeerd die subtiele persoonlijkheidswendingen kunnen opleveren die Helvetica gewoon niet kan. En het is niet altijd geschikt voor elke toepassing.
Het goede nieuws is dat er letterlijk duizenden prachtig vervaardigde schreefloze schreven wachten om dat iets extra's aan uw ontwerpen toe te voegen. Of je nu op zoek bent naar meer persoonlijkheid, warmte of veelzijdigheid, hier zijn 10 van de allerbeste Helvetica-alternatieven.
01. Akzidenz Grotesk
Dit is er een voor de echte puristen. Uitgebracht in 1898, meer dan een halve eeuw voordat er zelfs maar aan Helvetica werd gedacht, is Akzidenz Grotesk een van de lettertypen die de hele neo-groteske beweging van het begin van de 20e eeuw op gang hielpen. Het is de grootvader van Helvetica en inspireerde vele andere lettertypen in de ’Zwitserse stijl’.
Akzidenz is kleiner, ronder en minder compact dan zijn opvolger uit de jaren 50, dus hoewel hij extreem schoon en neutraal is, is hij toch net iets vriendelijker en toegankelijker.
02. Neue Haas Grotesk
Neue Haas Grotesk, uitgebracht in 1957 in de voetsporen van Akzidenz Grotesk, is in wezen Helvetica vóór het digitale tijdperk: de twee lettertypen delen hetzelfde typografische DNA.
Maar vergelijk het met Helvetica Neue - die, na decennia van aanpassingen en uitbreidingen aan de familie om tegemoet te komen aan verschillende platforms en toepassingen, is waar we terecht zijn gekomen - en de zachtere, meer sierlijke rondingen, gevarieerde letterbreedtes en natuurlijkere cursivering geven het net dat beetje meer stijl en karakter dan zijn boxier-moderne tegenhanger. Het wordt geleverd in een veelzijdige familie van 44 lettertypen.
03. Univers
Net als Neue Haas Grotesk werd het meesterwerk van Adrian Frutiger in 1957 uitgebracht als een frisse kijk op Akzidenz Grotesk. Terwijl de moderne Helvetica beroemd compact is - met dicht opeengepakte lettervormen, een hoge x-hoogte en een gedurfde, opvallende blik - is Univers kleiner en meer uit elkaar.
Subtiele variaties in lijndikte voegen meer interesse en variatie toe tussen de verschillende lettervormen, waardoor het verder uit de neutrale zone wordt getrokken die trots wordt ingenomen door Helvetica. Verschillende gewichten en variaties binnen de familie worden gedefinieerd door een genummerd achtervoegsel, met Univers 55 het normale gewicht en de breedte.
04. Aktiv Grotesk
Waar Helvetica (of liever zijn voorganger Neue Haas Grotesk) werd gestileerd als reactie op Akzidenz Grotesk, is Aktiv Grotesk het 21e-eeuwse equivalent - gepositioneerd door zijn ontwerper Bruno Maag specifiek als een alternatief voor het alomtegenwoordige lettertype dat hij openlijk aan de kaak stelt als het 'vanille-ijs'. cream 'van de typebibliotheek van een ontwerper.
Maag was een relatieve onbekende voor Helvetica totdat hij naar het VK verhuisde, en groeide op met Univers als zijn favoriete Swiss Style sans serif. Dienovereenkomstig staat zijn zelfbenoemde ‘Helvetica-moordenaar’ ergens in het midden van de twee - met een fractioneel grotere x-hoogte dan Helvetica, en iets vierkantere randen dan Univers.
05. FF Bau
Dit moderne alternatief voor Helvetica, ontworpen door Christian Schwartz voor FontShop International in 2002, heeft meer gemeen met de eigenzinnige, warmere 19e-eeuwse voorouders van de Zwitserse reus - zoals Akzidenz Grotesk - dan met zijn moderne incarnatie.
Ontworpen om aan moderne typografische behoeften te voldoen, zonder ooit persoonlijkheid op te offeren aan het altaar van bruikbaarheid (een kritiek die maar al te vaak wordt geuit in Helvetica), heeft FF Bau een kenmerkende 'g' met twee verdiepingen en een kleine 'a' die zijn staart in alle beschikbare gewichten.
06. ARS Maquette
ARS Maquette, ontworpen in 1999 voor openbare uitgave in 2001, heeft zich ontwikkeld tot een van de vlaggenschipcreaties van ARS Type, bekend om zijn strakke, stijlvolle eenvoud. Het werd door de ontwerper Angus R Shamal beschreven als "pretentieloos eenvoudig en universeel van aard".
In reactie op feedback van gebruikers die riepen om meer veelzijdigheid van het lettertype, breidde Shamal in 2010 de basisfamilie met vijf gewichten verder uit, door echte cursivering en bredere taalondersteuning te introduceren met behoud van de open, leesbare kwaliteit van de schreefloze. Het is een waardig modern alternatief voor Helvetica.
07. Proxima Nova
Mark Simonsons vernieuwing in 2005 van zijn inmiddels stopgezette lettertype Proxima Sans uit 1994 is bedoeld om "de kloof tussen Futura en Akzidenz Grotesk te overbruggen", en combineert moderne proporties met een geometrische look en feel.
Waar Proxima Sans slechts zes lettertypen bevatte, heeft de upgrade in de 21e eeuw een aanzienlijk indrukwekkender en nuttiger 48: acht gewichten in drie breedtes, met echte cursivering.
Binnen de tekenset combineert het gelijkmatige, rationele krommen op letters zoals de kleine ’e’ of de hoofdletter ’G’ met speelse, eigenzinnige stengels op de ’t’ en ’f’. De naar boven gerichte kom op de kleine 'a' is ook volledig uniek - alle details die samen zorgen voor het soort persoonlijkheid waar Helvetica alleen maar van kan dromen.
08. Nationaal
Het mag dan bedrieglijk eenvoudig, bescheiden en stilletjes effectief zijn, maar National - pas de tweede commerciële uitgave van de in Nieuw-Zeeland gevestigde lettergieterij Klim - heeft ook een groot aantal subtiele, karaktervormende details die een eerbetoon zijn aan klassieke schreefloze lettertypen van de dagen ervoor zelfs Akzidenz Grotesk.
Het won ontwerper Kris Sowesby het Certificaat van uitmuntendheid van de Type Designers Club (TDC) in 2008, en beschikt over een uitgebreide tekenset met een breed scala aan accenten, cijfers, alternatieve vormen en kleine hoofdletters in alle stijlen.
09. Brandon Grotesque
Met een perfect uitgebalanceerde combinatie van scherpe, puntige apexen en gladde, ronde stelen, wordt Brandon Grotesque van HVD Fonts het vaakst gebruikt met zijn dunnere gewichten, hoewel de krachtigere lettertypen in de familie veel invloed hebben waardoor ze meer dan een match voor Helvetica zijn. in de display face stakes.
Brandon put uit de erfenis van de geometrische sans serifs uit de jaren 1920 en '30, maar voelt zich nooit te openlijk Art Deco in stijl en brengt zijn eigen stijl naar het feest. Met slechts 12 lettertypen lijkt de familie misschien beperkt in omvang, maar het weerhield haar er niet van om in 2011 een TDC Award te winnen - en de gewichten zijn perfect doordacht en uitgebalanceerd.
10. Leisteen
Het werk van de bekroonde letterontwerper Rod McDonald, Slate, is functioneel en leesbaar, maar ook elegant en een lust voor het oog. Het is gebaseerd op zijn ervaringen met het ontwikkelen van twee lettertypen in opdracht: een grote schreefloze familie voor het tijdschrift Toronto Life en een andere familie die voornamelijk bedoeld was voor gebruik op het scherm voor Nova Scotia College of Art and Design.
McDonald wilde later het 'zachte, stille' tijdschriftgezicht combineren met de meer leesbaarheidsgerichte weblettertype-benadering, en Slate is het eindresultaat: een humanistische schreefloze letter die zowel mooi als uitzonderlijk leesbaar is en consistent aanvoelt zonder ooit overdreven ontworpen te lijken .
